“铜水，沸腾着，翻滚着。在云的簇拥下，熊熊燃烧的铜坩埚，在天际线上粲粲升起。几度登顶枕星云，须臾俯仰动金汤。通红的铜浆满溢出来，泼洒着，飞溅着，喷发着，点燃了第一抹云彩。”“铜宫”，一个伟大的建筑群即将“喷薄而出”。

历史给中国留下的伟大建筑群，故宫居首。故宫占地面积72万平方米，建筑面积约15万平方米，是世界上现存规模最大、保存最为完整的木质结构古建筑之一。

明永乐四年，永乐皇帝召集了阮安、蔡信、蒯祥等一批技艺高超的宫廷建筑师，筹划营建北京的皇城。《明史·成祖本纪》载：“分遣大臣采木于四川、湖广、江西、浙江、山西。”故宫永乐十四年开始修建，至十八年冬告成。

这座皇家的宫殿建筑，集天下奇材、巧工于一身的。在形制上，“凡庙社郊祀坛场、宫殿门阕规制，悉如南京，而高敝壮丽过之”。在材料上，则沿用了中国自古以来的砖木，以珍稀木材、黄琉璃瓦顶、青白石底座，再饰以金碧辉煌的彩画，成就了一个巨大的中国古代建筑艺术瑰宝。

以明清为时间点，对应西方十七世纪，法国的凡尔赛宫则是西方宫廷建筑的典范。凡尔赛宫主要用花岗石砌成，融合古希腊的古典柱式和古罗马人大跨度的稳重的石拱结构，属于西方古典砖石结构体系。 中国的故宫和法国的凡尔赛宫是东西方不同的宫殿建筑的典范。

其实，中国古代的工匠并不缺乏对石材的驾驭。从汉墓的“阙为石郭”到南北朝的石窑石像，从万里长城到唐朝砖塔，而赵州桥的设计与施工更使精通券拱的欧洲人后裔也叹为观止。

然而，中国人出于哲学上的考虑，并没有将这种坚固耐用的材料用于大型公共建筑, 木材便几乎成了唯一的选择。曾经在史书上辉煌存在过的秦阿房宫，以及被英法联军烧毁仅存遗址的清圆明园，几乎都是中国传统木结构形式的建筑群。杜牧词曰：“蜀山兀，阿房出”，倾蜀山之林才成就了阿房宫的伟大。秦始皇他的“五步一楼，十步一阁”的阿房宫也只留下深埋地下的台基遗址而已。这种选择，给中国建筑历史学家甚至每个中国人带来的缺憾是显而易见。

但是，无论如何，榫卯结构的木建筑故宫，是明、清匠人留下的无与伦比的瑰宝，是历史留给中国的伟大建筑群。然而，现代中国，能被称之为伟大或辉煌的建筑群，你在哪里呀?

我们有幸处于历史上无可比拟的伟大时代，建设者具有了任何历史人物无法比肩的责任与胆略。我们这代工匠该不该给后代留下与故宫比肩的，超越阿房宫、圆明园、凡尔赛宫、罗浮宫的真正能称得上伟大的建筑群?

当我们用傲视四海的木结构建筑来抗衡西方砖石古建筑时，另一类中国独领风骚的建筑形式——铜建筑，一直在拨动着建筑师的视觉神经。如果说木结构建筑唱出了我国古典建筑的主旋律，那么从木结构营造技艺基础上发展的铜建筑，无疑就是黄钟大吕中最灿烂的音节。

铜，具有五千年的历史，其青铜时代承载了人类整整一个“童年”的文化厚度，铜与人类具有天然的亲和力。铜又是最为实用而又环保的金属，丰富的延展性、可塑性，铜寿千载的永恒魅力，为一切造型艺术的锤铸和建筑形式的表现提供一切可能。

从出土的商代铜建筑构件到明清时代的四大铜殿建筑——武当山铜殿、五台山铜殿、万寿山铜殿、凤鸣山铜殿，已经说明了铜不仅可以作为建筑物的附属构件，而且也能够成为建筑物的主体材料。特别是近二十多年来，我和我的匠人团队有了一百余座铜建筑成功的建设实践。杭州雷峰塔、峨眉山金顶、桂林铜塔、香积寺铜殿等，这些在名山胜境中熠熠生辉，耀眼夺目的辉煌瑰宝，体现了当代建筑和工艺的高峰水准。

史有“故宫”，今有“铜宫”构想。“铜宫”，就是我的梦寐以求的中国下一个伟大的建筑群。

材质构成上，“铜宫”是用铜作为建筑文化主体并与其他钢、石、木等建筑新材料叠镶融合的建筑群，而并非全部用单一铜材来建造。

建筑形态上，“铜宫”完全有别于当前奇形怪状、粗陋野蛮的文化造景，以及山寨版的几近滥觞的克隆复古的造城运动，是无序的千城一面的建筑垃圾堆结的反思。

理想中的“铜宫”，是融合建筑科技、建筑结构、建筑造型、建筑材料、建筑环境、建筑环保等最顶尖的技术与艺术的结晶。

理想中的“铜宫”，是以东方建筑设计为根本，同时又与西方建筑设计融合的伟大的建筑综合体，是中国立于世界民族之林的建筑现代化的一座标杆。

“铜宫”是我的中国梦。“既对故人说故事，亦探新枝着新花”，史有“故宫”，今建“铜宫”，是我年近八旬老匠人之平生最后愿望。